In den irischen Midlands lebt 1862 ein junges Mädchen, das plötzlich aufhört zu essen, aber auf wundersame Weise dennoch am Leben bleibt. Vor 13 Jahren entkam die Gemeinde knapp einer Hungersnot. Sie beschließen die englische Krankenschwester Lib Wright (Florence Pugh) in das Dorf zu bringen, in dem das Mädchen lebt, um die elfjährige Anna O'Donnell (Kíla Lord Cassidy) untersuchen und beobachten zu lassen. Es dauert nicht lange und mit der Zeit strömen immer mehr Touristen und Pilger in den Ort, um das Mädchen, das monatelang ohne Nahrung überlebt hat, mit eigenen Augen zu sehen. Doch Anna, die behauptet, sich von "himmlischem Mana" zu ernähren, geht es immer schlechter und Lib muss schnell handeln und Antworten auf etwas finden, das unerklärbar scheint. Beherbergt das Dorf tatsächlich eine Heilige oder sind hier Betrüger am Werk?
Von dem Moment an, in dem Florence Pugh in dem Historiendrama "The Wonder" auftaucht - an einem Tisch auf einem schwach beleuchteten Schiff sitzend und methodisch von einem Teller essend, während sie in irgendeinen privaten Horizont starrt - ist man bei ihr. Ihre Figur, Lib Wright, wirkt so in sich gekehrt und so offensichtlich uninteressiert an den anderen Passagieren, dass man nicht anders kann, als von ihr fasziniert zu sein. Sie lässt einen nicht mehr los, wenn man ihr durch diese perverse, provokante Geschichte über Frauen, ihren Appetit und eine Welt folgt, die auf barbarische Weise versucht, beides zu kontrollieren. "Das Wunder" ist eine Geschichte über Glaube und Aufopferung, ein Mysterium, das in ein Gewirr von Komplikationen verpackt ist. Die Geschichte spielt 1862 in Irland - etwa ein Jahrzehnt nach dem Ende der großen Hungersnot, die das Land verwüstete und schätzungsweise eine Million Tote hinterließ - und nimmt ihren Lauf, als Lib, eine Krankenschwester aus London, zu ihrer neuen und ungewöhnlichen Aufgabe in einem abgelegenen Dorf ankommt.
Der chilenische Regisseur Sebastián Lelio führt die Teile dieser seltsamen Geschichte mit Sparsamkeit, Schönheit, seiner charakteristischen Intimität und der üblichen Auswahl an denkwürdigen Gesichtern anmutig ein. Sein einziger wirklicher Fehltritt ist eine Rahmenhandlung: zwei quasi-brecherische Szenen auf einer Tonbühne, die die Geschichte einleiten und ihren Kunstgriff ankündigen. "Die Menschen, die man gleich treffen wird, die Figuren, glauben mit voller Hingabe an ihre Geschichten", sagt eine Frau aus dem Off, während die Kamera an Filmgeräten und Farbspritzern vorbeigleitet, bevor sie auf Lib stoppt. Die Stimme gehört zu Kitty (Niamh Algar), die der Familie O'Donnell nahe steht und irgendwann später, wenn sie in ihrer Rolle ist, in die Kamera schaut und sagt: "Hallo noch mal. Ich sagte doch, ohne Geschichten sind wir nichts." Es ist unklar, warum Lelio sich die Mühe mit diesen erzwungenen Verfremdungseffekten gemacht hat, die dazu dienen sollen, dass man über das, was man sieht, nachdenkt, anstatt sich psychologisch mit den Figuren zu identifizieren. Das ist ein zweifelhafter Schachzug - und die durchsetzungsfähige moderne Filmmusik leistet bereits einen Teil dieser Arbeit - und ist im Allgemeinen so fade wie eines der falschen Happy Ends aus dem alten Hollywood.
Sicherlich gibt es schon viel zu bedenken, denn "Das Wunder" kreist um Fragen der Kontrolle - durch Kirche, Staat und Männer - und verletzliche Körper in Gefahr. Der Film basiert auf dem gleichnamigen Roman von Emma Donoghue, die gemeinsam mit Lelio und Alice Birch für das Drehbuch verantwortlich zeichnet. Bei "Das Wunder" handelt es sich um eine andere Art von Gefangenschaftserzählung, alles dreht sich um Trauma und Pflege - die Betreuung und Ernährung von Kindern - und stellt Mutterschaft sowohl als Akt der Unabhängigkeit als auch der Erlösung dar. Lib übernimmt den Mantel der Mutterschaft allmählich und mit genug Komplexität, dass die Geschichte nie in Vorhersehbarkeit verfällt. Sie verwechselt auch nicht Empathie mit Essentialismus. Obwohl sie sich für Anna erwärmt (wie könnte sie auch nicht?) und sich auch mit einem Journalisten (Tom Burke) einlässt, wodurch eine allegorische Familieneinheit entsteht, bleibt die Figur durchgehend überzeugend souverän. Getragen von Lelios intelligentem Filmemachen - und von Pughs wunderbar kalibrierter Mischung aus körperlicher Kraft und temperamentvoller Herbheit - verkörpert Lib die Argumente, Themen und die Kraft der Geschichte mit lebendiger Klarheit. Man kann weder sie noch ihren Heißhunger auf das Leben leugnen.
7/10
Inhaltsangabe: Netflix
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