Cloverfield (2008)

https://www.imdb.com/title/tt1060277/

Rob (Michael Stahl-David) wird wegen eines lukrativen Jobs aus New York wegziehen, seine Freunde geben ihm zu Ehren eine Überraschungsabschiedsparty. Bruder Jason (Mike Vogel) soll den ganzen Abend mit der Digitalkamera dokumentieren - worauf er aber keine Lust hat und diese Mission deswegen an seinen Kumpel Hud (T.J. Miller) abtritt. Anstatt knackige Statements für die Doku aufzunehmen, interessiert sich Hud jedoch vielmehr für die Dekolletés der weiblichen Partygäste. Die Feierlaune verfliegt aber schnell, als gewaltige Explosionen die Stadt erschüttern...

Ein Monsterfilm, der so tut, als wäre er keiner: Er verkleidet den klassischen Kaijū-Angriff als verwackeltes Handy-Video einer Abschiedsparty und verwandelt damit eine Genre-Übung in ein unmittelbares, nervöses Erlebnis. Die Idee, eine gigantische Zerstörung aus der Perspektive einer kleinen Gruppe Twentysomethings in Echtzeit zu erleben, macht den Film weniger zu einer Erzählung als zu einem Dokument einer Nacht, in der alles auseinanderfällt. Doch die wahre Pointe liegt in der Form: "Cloverfield" nutzt Found Footage nicht als Gimmick, sondern als Strategie, um kollektive Bilder des Schreckens zu reaktivieren. Wenn der Kopf der Freiheitsstatue durch die Straße rollt, wenn Staub und Trümmer eine panische Menge einhüllen und jemand fragt, ob es sich um einen weiteren Terroranschlag handelt, ist der Bezug auf die 9/11-Bilder kaum zu übersehen. Das Handkameraformat zwingt uns in die begrenzte Wahrnehmung der Figuren: Wir sehen nur Bruchstücke, hören Gerüchte, stolpern durch Tunnel und U-Bahnstationen, während im Hintergrund eine gigantische, kaum erkennbare Bedrohung lauert. 

Genau hier gewinnt der Film seine Kraft: Er verzichtet bewusst auf die allwissenden Totalen klassischer Monsterfilme und entscheidet sich für ein Sichtfeld, das zu klein ist, um zu verstehen, was wirklich passiert. Die Kritiken heben immer wieder hervor, dass dieser Verzicht auf klare Erklärungen - Woher kommt das Monster? Was will es? - mehr Spannung erzeugt, als eine Mythologie es könnte; das eigentliche Star-System des Films ist nicht der Kaijū, sondern das Geheimnis. Ein Monsterfilm steht und fällt mit seinem Monster, und "Cloverfield" wagt das Paradox, sein Geschöpf immer wieder nur halb zu zeigen: ein Arm zwischen Hochhäusern, eine Silhouette im Rauch, Einschläge von Panzergranaten an einem Körper, der fast immer von Beton verdeckt ist - die anfängliche Enttäuschung über die spärlichen Vollansichten des Monsters weichen recht bald einem Respekt für die Konsequenz dieser Entscheidung.

Gleichzeitig liefern einzelne Sequenzen - der Angriff der parasitären kleinen Monster in den Tunneln, das, was mit einer Figur nach einem Biss geschieht - den nötigen Schock, um zu zeigen, dass es hier nicht um stilisiertes Spektakel, sondern um Körperhorror geht. In diesen Momenten wird die Handkamera zur Waffe: Sie nimmt dem Zuschauer jede Distanz, rückt zu nah heran, um bequem sein zu können. Nüchtern betrachtet sind die Figuren unterentwickelt, die Beziehungen skizzenhaft, und doch reicht die 80-minütige Laufzeit, um eine minimale Bindung aufzubauen - gerade genug, dass ihr möglicher Tod nicht zur reinen Nummernrevue verkommt. Die Kürze bewahrt den Film davor, seine eigene Prämisse zu überdehnen; er ist vorbei, bevor sich die Erzählform erschöpft, und hinterlässt eher ein Nachzittern als ein sattes Sättigungsgefühl. Was bleibt, ist der Eindruck, dass "Cloverfield" weniger ein klassischer Monsterfilm ist als eine Zeitkapsel: ein Film, der die Marketing-Strategien der Mystery Box perfektioniert, das Internet mit Spekulationen fütterte und das Found-Footage-Format in einen urbanen Katastrophentraum überführte. Man kann ihn als definitiven 9/11-Genrefilm bezeichnen oder schlicht als einen der wenigen Monsterfilme, die verstehen, dass das, was wir nicht klar sehen, uns am längsten verfolgt. Eine schlanke, atemlose Übung in Perspektive und Paranoia, die ihre Menschen nur gerade so ernst nimmt, dass ihr Untergang uns betrifft, und ihr Monster klug genug versteckt, um in unserer Vorstellung weiterzuwüten.

7/10

Quellen:

Inhaltsangabe: Filmstarts

Poster/Artwork: