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Für seine Kollegen ist Don Champagne (Patrick Wilson) ein toller Typ, der alles im Leben hat, was man sich wünschen kann: Er ist ein erfolgreicher Geschäftsmann, hat reizende Kinder und führt eine Bilderbuchehe. Doch der Schein trügt, denn hinter der makellosen Fassade seiner Frau Mona (Katherine Heigl) verbirgt sich ein Kontrollfreak, der das Leben seines Mannes bis ins Kleinste bestimmen will. Doch die Situation, in die Don sie manövriert, hat sie wahrlich nicht kommen sehen. Der Ehemann hat nämlich mit seiner attraktiven Kollegin Dusty (Jordana Brewster) eine Affäre begonnen. Als diese auch noch behauptet, von ihm schwanger zu sein, muss Mona die Dinge selbst in die Hand nehmen. Dabei fällt ihr nur eine denkbare Lösung ein: Don muss seine Geliebte aus dem Weg räumen. Schon bald gerät alles außer Kontrolle…
Anthony Burns’ "Home Sweet Hell" möchte gleichzeitig rabenschwarze Komödie, makabre Ehe-Farce und brutaler Thriller sein. Die Ausgangsidee - eine krankhaft ordnungsliebende Ehefrau reagiert auf den Seitensprung ihres Mannes mit immer drastischeren Maßnahmen - hätte durchaus Potenzial für eine bissige Satire auf Vorstadtidylle, Besitzdenken und patriarchale Doppelmoral. Tatsächlich versucht der Film, seine Figuren als moralisch verrottete Bewohner einer künstlichen Konsumwelt zu präsentieren. Doch die Kritik an bürgerlicher Fassade und männlicher Anspruchshaltung bleibt wenig präzise. Statt die Absurdität konsequent zuzuspitzen, verwechselt das Drehbuch Provokation häufig mit bloßer Geschmacklosigkeit. Katherine Heigl ist zweifellos der interessanteste Aspekt des Films. Als Mona spielt sie die kontrollierte, eiskalte Hausfrau mit einer bemerkenswerten Mischung aus Disziplin, Wut und grotesker Überhöhung. In einzelnen Momenten blitzt tatsächlich schwarzer Humor auf. Auch Patrick Wilson überzeugt grundsätzlich als feiger, überforderter Ehemann, der sich immer tiefer in seine eigenen Lügen verstrickt. Die Chemie zwischen beiden ist brauchbar, doch das Drehbuch nutzt sie kaum für eine wirklich pointierte Beziehungssatire.
Die sterile Vorstadtästhetik passt zum künstlichen Familienbild, bleibt jedoch ohne besondere visuelle Handschrift. Sobald der Film in seine blutigen Thrillerpassagen wechselt, setzt er auf übertriebene Gewalt und makabre Einfälle, ohne daraus eine wirkungsvolle Spannungskurve zu entwickeln. Die brutalen Momente wirken eher wie aufgesetzte Schockverstärker als wie eine konsequente Erweiterung der Satire. Das größte Problem ist jedoch der Ton. Die ersten zwanzig Minuten sind nicht nur kaum komisch, sondern so unentschlossen inszeniert, dass sich bereits früh die Frage stellt, welche Art Film hier eigentlich entstehen soll. Die Dialoge bestehen oft aus Spott, Andeutungen und Bosheiten, ohne daraus echte Pointen zu entwickeln. Hinzu kommt, dass die Figuren zunehmend weniger wie Menschen als wie Spielfiguren in einer zynischen Versuchsanordnung handeln. Die Handlung wird dadurch zwar immer absurder, aber nicht automatisch unterhaltsamer. Besonders die Kinder und Nebenfiguren werden dramaturgisch beliebig eingesetzt, während die moralischen Fragen des Films kaum über plakative Bosheit hinausgehen.
"Home Sweet Hell" bleibt damit erschreckend zahnlos. Der Humor ist häufig unangenehm statt treffsicher, und die Mischung aus Ehekomödie, Thriller und Splatter findet keinen überzeugenden gemeinsamen Ton. Der Film möchte böse, subversiv und schockierend sein, wirkt dabei aber vor allem unausgegoren und unnötig zynisch. Ein paar gelungene Momente reichen nicht aus, um aus dieser Vorstadt-Hölle eine wirklich gute schwarze Komödie zu machen.
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