Der Millionärssohn Christian (Gard Fartein Løkke Goli) lernt die junge Studentin Sigrid (Katrine Lovise Øpstad Fredriksen) auf einer Dating-App kennen. Die beiden verstehen sich super und verbringen auch direkt die Nacht zusammen. Aber sofort am nächsten Morgen gibt es ein Problem: Christians Hund Frank. Der ist nämlich gar kein richtiger Hund, sondern ein Mann (Nicolai Narvesen Lied), der nicht nur ein Hundekostüm trägt, sondern sich auch wie ein Vierbeiner verhält. Doch Sigrid will darüber ihr Date nicht sofort in den Wind schießen. Denn auch das potenzielle Millionenerbe Christians hat eine verführerische Wirkung auf sie. Also lässt sie sich auf einen Wochenendtrip ins Ferienhaus von Christians Familie ein, wo sie außerdem hinter Franks Geheimnis kommen will.
"Good Boy" von Viljar Bøe erzählt die Geschichte einer Frau, die in einer Beziehung mit einem Mann lebt, der sich als Hund verkleidet, verhält und offenbar auch so behandelt werden will - und gerade diese absurde Prämisse entwickelt sich zu einem verstörend stillen Psychodrama über Kontrolle, Abhängigkeit und die Sehnsucht, die eigenen Grenzen aufzugeben. Was den Film zunächst wie eine Provokation erscheinen lässt, entpuppt sich als sorgfältig gebautes Kammerspiel, das seine Spannung nicht aus Blut oder plötzlichen Schocks zieht, sondern aus der allmählichen Erkenntnis, wie normalisierte Abweichung aussehen kann, wenn beide Seiten sie stillschweigend akzeptieren. Der Film interessiert sich weniger für das spektakulär Perverse an seiner Ausgangslage als für die soziale Mechanik dahinter: Wer bestimmt die Regeln, wenn jemand lieber als Haustier behandelt wird? Was bedeutet Fürsorge, wenn sie zugleich Unterwerfung ist? Und wann kippt Zuneigung in ein System, in dem die Würde nur noch als Verhandlungssache existiert? Ja, "Good Boy" ist einer dieser seltenen Horrorfilme, die ihre Grundidee nicht nur als Gimmick, sondern als echte emotionale Perspektive ernst nehmen.
Dies ist ein Punkt, an dem ein Film nicht nur über etwas ist, sondern etwas ausstellt. "Good Boy" schaut nicht von außen auf seine Figuren herab; er bleibt dicht an ihrem verkrampften Alltagsritual, an den stummen Arrangements, an den kleinen Gesten der Macht, die ein Beziehungsgeflecht zusammenhalten und gleichzeitig vergiften. Gerade weil Viljar Bøe diese Absurdität mit ernster Konsequenz behandelt, entsteht ein Unbehagen, das länger anhält als jeder laute Effekt: Die eigentliche Gewalt des Films liegt nicht im Exzess, sondern in der Gewöhnung. Formal lebt der Film von Zurückhaltung. Er setzt auf Enge, auf kontrollierte Räume und auf eine Inszenierung, die das Unheimliche in den Zwischenräumen des Gewöhnlichen findet. Das ist klug, weil der Film so nie die Komik seiner Idee billig ausspielt. Stattdessen lässt er die Prämisse langsam arbeiten, bis aus dem Tabubruch eine unangenehm plausible Beziehungsstudie geworden ist. Dass "Good Boy" dabei gelegentlich wie ein Konzeptfilm wirkt, ist kein Makel, sondern Teil seines Effekts: Er fragt nicht, wie man diese Konstellation erklärt, sondern was sie über Einsamkeit und emotionale Kompromisse verrät. Der Film hat allerdings das gigantische Problem, dass er enorm an Faszination verliert, sobald die eigentliche Situation aufgelöst ist.
Am Ende bleibt ein Film, der gerade durch seine Kälte so aufwühlend ist. "Good Boy" ist provokant, aber nicht leer; verstörend, aber nicht bloß schockierend; grotesk, aber mit einem ernsthaften Blick auf die Menschen, die in solchen Grotesken leben müssten. Es ist ein Film, der einen nicht fragt, ob man seine Prämisse mag, sondern ob man bereit ist, die stille Brutalität zu erkennen, die in manchen Formen von Liebe steckt.
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