Sarah (Adwa Bader) ist eine junge Frau aus der saudiarabischen Hauptstadt Riad, die es, wie viele ihrer Freundinnen, nicht leicht hat in ihrer traditionsbewussten Familie. Dass sie mit Saad (Yazeed Almajyul) zusammen ist, kann sie vor allem ihrem strengen Vater (Khalid Bin Shaddad) nicht erzählen. Eines Abends schleicht sie sich aus dem Haus, um mit Saad eine Party in der Wüste zu besuchen. Doch der geplante Ausflug entwickelt sich zur gefährlichen Katastrophe, und das nicht nur, als Sarah es mit einem rachsüchtigen Kamel zu tun bekommt, dessen Nachwuchs sie versehentlich verletzt hat.
Der Drang, zu blenden, lastet schwer auf Meshal Aljasers Spielfilmdebüt "Naga". Sein Ziel ist eine rasante Virtuosität, à la "Lola rennt", indem er die extremen Mühen einer "ungehorsamen" jungen saudischen Frau darstellt, die versucht, vor ihrer strengen Ausgangssperre nach Hause zu kommen. Ein Prolog von düsterer Relevanz aus dem Jahr 1970 beginnt mit melodramatischer und filmischer Hysterie auf dem Höhepunkt, als ein Mann mit einer automatischen Waffe ein Krankenhaus betritt, während Der Kameramann Ibraheem Alshangeeti ohne ersichtlichen Grund 360-Grad-Drehungen macht. Doch heutzutage ist es nicht viel ruhiger: Die heimlich rauchend eingeführte, wohlhabende Sarah (Adwa Bader) wirkt abgestumpft und ungezogen. Aber das gilt auch für alle, denen man hier aus ihrer Generation begegnet, auch wenn die Gesellschaftskritik, die der Film beabsichtigt, in all dem Staub, den sein hektischer Verlauf aufwirbelt, untergeht. Sarah ärgert sich über die Beschränkungen ihres konservativen Riad-Haushalts, insbesondere die von ihrem Vater (Khalid Bin Shaddad) durchgesetzten Beschränkungen. Mit seinem Zorn darf nicht gespielt werden, also geht sie ein großes Risiko ein, indem sie angeblich mit ihrer ebenso verärgerten Freundin Hadeel (Miriam Alshagrawi) einkaufen geht, obwohl dies in Wirklichkeit ein Vorwand für ein unbeaufsichtigtes Date mit Saad (Yazeed Almajyul) ist. Obwohl er kaum der verantwortungsbewusste Typ zu sein scheint, ist es sehr, sehr wichtig, dass er Sarah dorthin zurückbringt, wo Papa sie um 22 Uhr abholen wird - die Folgen einer Überschreitung dieser Frist wären verheerend. Dennoch fährt das Duo in die Wüste und macht auf dem Weg zu einer geheimen Party, zu der Saad eine Einladung ausgehandelt hat, und ein Halt, um ein paar nicht näher bezeichnete Freizeitaktivitäten zu sich zu nehmen.
Bald passiert alles, was schief gehen könnte. Sie werden kurzzeitig von einem vorbeifahrenden Lastwagen terrorisiert; Sarah hat ein halluzinatorisches Zwischenspiel, das Schrei- und Lachanfälle auslöst; Sie werden Zeuge, wie drei Quad-Biker einen Eiswagenfahrer angreifen. Das abgelenkte Paar streitet zum 99. (aber nicht zum letzten) Mal auf einer abgelegenen Straße und stößt auf ein unglückliches Kamel, dessen wütende Mutter hinter einem Zaun die Hölle auslöst. Nachdem Sarah die Party endlich ausfindig gemacht hat, gelingt es ihr, weitere Auseinandersetzungen mit Saad, einer weiteren unangenehmen Freundin (Oumkalthoum Sarah Bard) und dem Gastgeber der Veranstaltung (Jabran Aljabran), einem berühmten Dichter, zu führen. Inzwischen tickt die Uhr und sie ist noch nicht auf dem Heimweg. Ja, es wird noch Schlimmeres passieren, einschließlich einer Polizeirazzia. Für eine Weile gibt es so viel gewalttätige Vergeltung seitens der oben erwähnten wütenden Kamelmama, dass es den Anschein hat, als könnte sich "Naga" in eine Kreatur der Art "Long Weekend" verwandeln. Gegen Ende gibt es einige clevere Wendungen, die Sarah trotz aller Erwartungen eine Rettung bescheren, und der Film endet mit einer schönen bissigen Note.
Aber Aljaser häuft sich mit so viel unaufhörlichem, spielerischem stilistischem Overkill an, dass seine tonalen Veränderungen allesamt verstreut wirken und der Gesamtpunkt schwer fassbar ist. Bei solch einer kurzen Aufmerksamkeitsspanne fragt man sich, ob und wann der Film ein geradliniger Thriller, eine schwarze Komödie, eine Sittensatire, eine warnende Geschichte oder was auch immer sein soll - er jongliert nicht so sehr mit diesen verschiedenen Bällen, sondern wirft einfach alles in die Luft - soll doch der Zuschauer selber zusehen, was ihm schmeckt. Der Effekt ist einfach unübersichtlich, vor allem im Hinblick auf die auffällige Technik. Zu oft fühlt sich "Naga" wie eine Art Filmschulübung an, bei der der Schüler jeden Trick und Prozess, den er gelernt hat, in ein Projekt integrieren musste - ganz zu schweigen davon, dass diese für die eigentliche Geschichte oder den thematischen Inhalt irrelevant sind. Das erstreckt sich auf gelegentliche Anfälle fast stroboskopartiger Bearbeitungen sowie auf Omar Fadels Alles-geht-Partitur, die durch Titel anderer Komponisten unterstützt wird. Auch wenn ihnen nicht viel Raum gegeben wird, um den Charakteren Tiefe zu verleihen, sind die Darsteller doch mutig. Es gibt viele flüchtig bewundernswerte Anregungen im Bereich Produktionsdesign, Standortwahl usw. Doch "Naga" ist so durchweg mühsam, dass man sich manchmal wünscht, er würde sich einfach mit der grundlegenden Kitschigkeit von "Killer Camel" begnügen - oder mit etwas weniger, als Aljasers Frühreife auf solch einer Dichte an Filigranität aufbaut, dass sein Film nichts Solides zu haben scheint an seiner Basis.
5/10
Quellen:
Inhaltsangabe: Netflix
Poster/Artwork: Netflix
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