In einer nicht näher bestimmten, dystopischen Zukunft existiert ein vertikal ausgerichtetes Gefängnis, das aus mindestens 333 Zellenetagen besteht. In jeder leben zwei Insassen. Nahrung wird mit Hilfe eines Aufzugs zu den verschiedenen Ebenen befördert, in jeder hält er für zwei Minuten, in denen die Häftlinge sich dann am Büfett bedienen können – brauchen sie länger oder bewahren sie Vorräte auf, drohen harte Strafen. Eigentlich wäre genug für alle da, doch die Insassen der oberen Etagen plündern stets die anfangs noch große Schlemmerplatte, sodass in den unteren Etagen am Ende nichts mehr ankommt und die Menschen verhungern, wenn sie nicht zu drastischen Mitteln greifen. Dieses perfide System hat im Laufe der Zeit dafür gesorgt, dass einer der Insassen eine neue Ordnung eingeführt hat, die für mehr Gerechtigkeit sorgen soll: Jede Person darf sich vorab ein Gericht aussuchen und genau dieses Gericht darf sie dann innerhalb der zwei Minuten essen. Doch wehe, man hält sich nicht an die Regeln des Anführers - es drohen drakonische Strafen!
Der erste Film, "Der Schacht", war ein spannender, dystopischer Thriller mit einiges, was einem den Magen umdrehen konnte. Der Nachklapp hat gar nichts mehr davon. Immerhin geht es gleich zur Sache. Ohne eine ausführliche Zusammenfassung des Vorgängers diskutieren die Charaktere innerhalb von 10 Minuten über Rechts- und Wirtschaftsphilosophien. Nach 40 Minuten hat sich eine Hauptfigur bereits selbst verbrannt. Für einen Film, der in einer Reihe schmuckloser Räume spielt, die ein riesiges vertikales Gefängnis bilden, ist das Tempo bemerkenswert.
Die Funktionsweise dieses Gefängnisses wurde im ersten Film detailliert beschrieben und ist dieses Mal leicht zu verstehen, auch ohne viel Einsteiger-freundliche Darstellung: Gefangene, die sich zur Bestrafung in die Struktur namens "Schacht" oder auf andere Art entscheiden können Beim Austausch wird jeden Monat nach dem Zufallsprinzip eine andere Stufe zugewiesen, die normalerweise mit einem anderen Gefangenen geteilt wird. Einmal am Tag fährt eine mobile Plattform von oben (Ebene 0) nach unten (irgendwo in den 300ern, so vermutet man), vollgepackt mit einer saftigen Auswahl an Lebensmitteln, die auf jeder Etage ein paar Minuten verweilen. (Jeder Gefangener darf einen Lieblingsgegenstand auswählen, der aufgenommen werden soll.) Häftlinge an der Spitze können, wenn sie möchten, sich innerhalb der Frist selbstsüchtig alles leisten, was sie wollen. Wenn sie es tun, wird die Gier noch größer und es bleibt unweigerlich wenig bis gar nichts für die armen, verzweifelten Seelen unten übrig. Natürlich kann sich das Schicksal eines jeden jeden Monat ändern; Jemand von oben könnte leicht nach unten geschoben werden und umgekehrt. Diese ständigen Veränderungen sollten Empathie wecken; Meistens lösen sie Panik und eher praktisch denkenden Egoismus aus. Mit anderen Worten: Iss jetzt auf, denn wer weiß, wo du nächsten Monat sein wirst.
Zu Beginn der Fortsetzung haben sich die Gefangenen organisiert und ihre eigenen inoffiziellen, aber strengen Regeln eingeführt: Jeder Gefangene darf nur das Essen essen, das er ausdrücklich angefordert hat, und nichts weiter, es sei denn, jemand anderes stimmt einem Tausch zu. Wenn sich alle daran halten, wird theoretisch niemand hungern müssen. Natürlich leichter gesagt als getan; Alles, was es braucht, ist, dass eine Person die Pizza einer anderen Person isst, im Stil eines schlechten Mitbewohners, um die Dinge aus dem Gleichgewicht zu bringen. Genau dieser Situation begegnet Zamiatin (Hovik Keuchkerian) an seinem ersten Tag in der Grube. Zamiatin ist ein grimmig aussehender Mann, der ohne Hemd herumläuft und jeden Teil seines Körpers rasiert, den er erreichen kann, und der sich als harter, vulgärer Kerl präsentiert. Er fordert schnelle Gerechtigkeit. Seine Mitbewohnerin Perempuan (Milena Smit) mahnt unterdessen zur Vorsicht. Überraschenderweise erreicht sie ihn und sie werden echte Freunde, auch wenn es auf den verschiedenen Ebenen zu weiteren Auseinandersetzungen kommt. Bald gerät das Paar in einen Konflikt zwischen einem selbsternannten "Gesalbten", der auf der fundamentalistischen Durchsetzung der Regeln besteht (z. B. schreibt vor, dass das Essen eines Gefangenen weggeworfen und nicht umverteilt werden muss, wenn er stirbt), und denen, die dies tun sich für mehr "Freiheit" einsetzen (obwohl keiner von ihnen wirklich frei ist).
Ihr Platz in diesem Konflikt ändert sich so schnell, dass der Film ein Schleudertrauma auslösen könnte. Sogar die zentrale Metapher des Films verändert sich ständig; Manchmal zielt es unter anderem auf die fragwürdige Ökonomie des Kapitalismus, die fragwürdige Durchführbarkeit echter sozialer oder wirtschaftlicher Gleichheit, den Eifer religiöser, wahrer Gläubiger und die abscheuliche Gewalt ab, die der menschlichen Natur innewohnen kann. Der zurückkehrende Regisseur Galder Gaztelu-Urrutia geht in einem chaotischen, blutigen Gedränge, das bewaffneten Kannibalismus, erschütternd unsinnige Hintergrundgeschichten und andere Arten der visuellen und erzählerischen Groteske beinhaltet, durch all diese wertvollen Themen. Die Grindhouse-Gedankenexperimente können fesselnd sein und ein Zeichen dafür, dass der Film mehr an spekulativer Fiktion als an der Predigt über ein einzelnes spezifisches Thema interessiert ist. Aber der Film wütet zu schnell und nachlässig, als dass er wirklich auf einen seiner Charaktere eingehen könnte; Perempuan übernimmt die Hauptrolle, und obwohl Smit in der Rolle gut zurechtkommt, verändert sich der Boden unter ihr immer wieder. Schließlich springt der Film zu etwas Neuerem über: einer unheimlichen, grünen Sequenz, die sowohl Science-Fiction als auch langsam aufbauende Spannung wieder ins Spiel bringt. (Sogar die allgegenwärtigen Blutspritzer werden poetischer.) Dann geht es weiter voran, in einen kopfzerreißenden Schlussabschnitt, der bis zum Abspann nicht an Klarheit gewinnt. Gaztelu-Urrutia scheint sein eigenes Konzept aus Level 0 zu betrachten und es als ein hektisches All-you-can-eat-Buffet zu betrachten, das jeden Moment weggerissen werden kann.
5/10
Quellen:
Inhaltsangabe: Netflix
Poster/Artwork: Netflix
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